Какая ассоциация приходит в голову первой, когда мы начинаем говорить о стихотворении как о форме художественного текста? Пожалуй, самым частым ответом будет «что-то рифмованное», «что-то ритмичное», «что-то поделенное на четверостишия». Но может ли относиться к поэзии тот текст, который не обладает ни одним из этих признаков? Какую художественную задачу он будет решать? В рамках месяца поэзии мы попробуем ответить на эти вопросы и взглянуть именно на такую нетипичную форму стихосложения как верлибр.
«Ревизор» Н. В Гоголя — пожалуй, одну из самых известных пьес в истории русской драматургии. Что же можно добавить ко всему тому объёму текстов, который был создан вокруг неё на протяжении почти двух столетий? В нашем новом материале мы рискнем вступить в этот уже многократно перечерченный круг и поговорим о трёх по-своему спорных театральных постановках комедии Гоголя.
Хитрые и изворотливые лисы знакомы любому читателю с детства по сказочным и басенным сюжетам. Истории о пройдохе-лисе веками бытовали в европейском (и не только!) фольклоре. Ренар, Рейнгард, Рейнеке – всё это вариации имени одного и того же героя, известного рыжим окрасом и скандальными выходками. Давайте рассмотрим, какие же формы принимали "лисьи" сюжеты, и насколько глубоко в прошлое плута Ренара мы можем заглянуть?
Образ лошади является одним из самых часто встречающихся в произведениях Владимира Маяковского – да и что уж говорить, практически каждому хотя бы по школьной программе известно хрестоматийное стихотворение “Хорошее отношение к лошадям”. Тем не менее, мы не будем ограничиваться плоским образом поэта-друга животных! В нашей статье мы постараемся разобраться в происхождении образа лошади у Маяковского, выясним, при чём же здесь Хлебников и Достоевский, разберемся в развитии и функционировании образа, а также посмотрим, в рамках каких тем и контекстов он возникает, и постараемся понять, в чём принципиальная разница между лошадью, конем и мерином.